En el marco del programa de actividades de la asignatura Proyecto 5 de la carrera de Arquitectura, la Facultad de Arquitectura de la Universidad ORT Uruguay realizó la conferencia “Construir desde el lugar: la razón del paisaje”.
El encuentro tuvo como invitado al Arq. Matías Beccar Varela, arquitecto por la Universidad de Buenos Aires y profesor titular en la Universidad Torcuato Di Tella (Argentina), titular del estudio MBVAA y autor del libro La razón del paisaje / The reason of the landscape: Conversaciones con Glenn Murcutt (2021, TC Cuadernos).
La actividad contó con los arquitectos María José Budelli, Francisco Díaz, Andrés Gobba y Maya Suárez como docentes responsables y cerró el ciclo “Construir desde el lugar”, que en sus dos primeras instancias había abordado la relación entre territorio, comunidad, cultura material, tecnologías situadas y formas de proyectar desde condiciones concretas del sitio.
En esta tercera instancia, Beccar Varela propuso una lectura centrada en la obra del arquitecto australiano Glenn Murcutt (Medalla Alvar Aalto y Premio Pritzker) y en el modo en que sus proyectos permiten estudiar relaciones entre arquitectura, clima, paisaje y técnica. Este artículo reúne los conceptos clave tratados en la instancia, así como el registro audiovisual de la conferencia completa.
Un diálogo sur-sur desde el paisaje
Al comenzar su exposición, Beccar Varela presentó la charla como “La razón del paisaje, un diálogo sur-sur”. Con esa formulación, ubicó su investigación en una zona de contacto entre Australia, Sudamérica y el Río de la Plata, desde la posibilidad de reconocer afinidades climáticas, geográficas y proyectuales.
El arquitecto explicó que su vínculo con la obra de Murcutt nació de manera fortuita, pero fue creciendo hasta convertirse en una tesis doctoral, una publicación y una investigación sostenida sobre los modos en que el proyecto puede responder al ambiente. En ese recorrido, habló de una arquitectura “tan lejana, pero que de alguna forma está muy conectada con nuestro medio”.
En su planteo, el paralelo 33 sur funcionó como una imagen para abrir una lectura comparada entre Buenos Aires, Montevideo, Sídney y otros territorios. Más que una comparación formal entre obras, la conferencia propuso volver sobre una pregunta proyectual: cómo leer orientación, viento, humedad, vegetación, topografía y disponibilidad material antes de definir una arquitectura.
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Glenn Murcutt: archivo, obra y territorio
Durante la conferencia, Beccar relató su viaje a Australia, el trabajo con planos en la Mitchell Library de Sídney, las entrevistas con Murcutt y el recorrido por distintas obras y paisajes.
Ese contacto directo le permitió estudiar croquis, planos, detalles, procesos de implantación y decisiones constructivas. También le permitió observar que, en la obra de Murcutt, la lectura del paisaje incluye saber cómo se mueve el sol, cómo circula el aire, qué vegetación existe, qué materiales están disponibles y cómo puede operar la casa frente a cada una de esas condiciones.
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El archivo, los dibujos, las visitas a obra y las conversaciones con Murcutt aparecieron así como partes de un mismo método: estudiar cómo una arquitectura puede formularse desde las condiciones específicas del lugar.
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La casa como instrumento climático
Uno de los ejes centrales de la exposición fue la Casa Mary Short, una de las obras que Beccar Varela analizó en su tesis sobre Murcutt. El arquitecto la presentó como una casa decisiva en la trayectoria del australiano, porque allí se produce un desplazamiento en su forma de proyectar.
El relato comenzó con una escena aparentemente sencilla: la clienta quería una casa que recuperara la experiencia de sentarse bajo un árbol de moras. En verano, el árbol daba sombra y recibía la brisa; en invierno, al perder las hojas, permitía el paso del sol. Beccar Varela citó esa imagen como una clave del proyecto: “Yo quiero una casa como estar en ese árbol de moras”.
En la lectura de Beccar Varela, esa escena permite entender la casa como una mediación entre cuerpo, clima y paisaje. Orientación, ventilación, galerías, sombra, parasoles, pieles y materiales pasaron a formar parte de una misma lógica proyectual.
Para Beccar Varela, allí aparece una de las ideas más potentes de la obra de Murcutt: “La casa se transforma en un instrumento de interpretación del clima, del ambiente, del paisaje”.
En esa lectura, las decisiones no aparecen como respuestas aisladas. La casa funciona como un sistema sensible y operable: se abre, se cierra, filtra, ventila, protege, deja pasar el sol o lo bloquea según la estación. Habitarla implica también aprender a leer el ambiente.
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Del detalle técnico a la razón del proyecto
La conferencia también se detuvo en una dimensión fundamental de la obra de Murcutt: el detalle técnico como parte del pensamiento arquitectónico.
Beccar Varela mostró cómo los parasoles, las lamas, las cubiertas, los ventiluz, las galerías, los pisos elevados, los tanques de agua y los sistemas de piel no aparecen como agregados posteriores, sino como decisiones que construyen el sentido del proyecto.
En ese punto, señaló que los dibujos de Murcutt son más que instrucciones constructivas. También explican las razones de cada decisión: por qué un parasol tiene determinada inclinación, cómo responde al movimiento del sol, de qué manera permite ventilar o cómo protege el interior en una época del año y lo abre en otra. Por eso, una de las frases más claras de la conferencia fue:
“El detalle se vuelve la obra”.
En esa afirmación se concentra buena parte del sentido de la charla. La técnica no aparece separada del paisaje, ni la materialidad como una decisión meramente estética. El detalle es el lugar donde se encuentran clima, construcción, economía de medios, experiencia de uso y ética frente al contexto.
La conferencia permitió ver, además, una valoración del uso preciso de elementos disponibles. Antes que una acumulación de recursos sofisticados, la técnica apareció como una forma de reconocer posibilidades, ajustar decisiones y llevar cada componente a su máxima capacidad arquitectónica.
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La Casa Simpson Lee y el proyecto como negociación con el sitio
El segundo caso central presentado por Beccar Varela fue la Casa Simpson Lee, ubicada en las Blue Mountains, cerca de Sídney. A diferencia de la Casa Mary Short, este proyecto permitió observar otra tensión: la relación entre orientación solar, vistas, rocas existentes, modo de llegada y forma de habitar la ladera.
Beccar Varela explicó que Murcutt buscaba orientar la casa hacia el norte, pero que los clientes no querían que la vivienda invadiera visualmente el valle. Ese conflicto abrió un proceso de ajuste donde el proyecto terminó recostándose sobre la montaña, en diálogo con el relieve, el bosque y las rocas del lugar.
La casa apareció entonces como una forma de acompañar el terreno, no de dominarlo. El recorrido, la llegada lateral, la relación con la roca y la posibilidad de continuar caminando por la ladera fueron parte de una estrategia donde la implantación se volvió una decisión climática, espacial y cultural al mismo tiempo.
En la lectura de Beccar Varela, ese proyecto también muestra cómo la arquitectura de Murcutt trabaja con bordes, capas y dispositivos que permiten abrir la casa al paisaje sin perder control ambiental. La vivienda puede transformarse en una galería, captar brisas, protegerse del sol y operar con distintos grados de apertura.
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De Murcutt a la práctica de Beccar Varela
La última parte de la conferencia permitió vincular la investigación sobre Murcutt con el trabajo del propio estudio de Beccar Varela.
El arquitecto mostró cómo algunas preguntas surgidas de su estudio sobre clima, orientación, detalle y piel arquitectónica aparecen luego en proyectos de MBVAA. En ese pasaje, la investigación no quedó presentada como una referencia externa, sino como una herramienta para pensar encargos concretos.
Uno de los ejemplos más claros fue la búsqueda de traducir una lógica ambiental en una piel vertical, capaz de responder al asoleamiento, a la orientación de cada fachada y a distintos grados de perforación. Allí, los análisis solares y las decisiones constructivas volvieron a aparecer como parte de una misma operación proyectual.
De ese modo, la conferencia cerró sobre una pregunta que atraviesa todo el ciclo “Construir desde el lugar”: cómo proyectar sin separar territorio, técnica, clima y cultura material.
En la exposición de Beccar Varela, esa pregunta tomó la forma de una arquitectura atenta a lo que el lugar ofrece y exige, capaz de convertir esas condiciones en decisiones de orientación, detalle, técnica y materialidad.
Reviví la conferencia completa:
https://www.youtube.com/watch?v=Dp9XPx-p3o0
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